北京時間昨天（tiān）晚上，北美任天堂在（zài）他們的官方Youtube頻道上放（fàng）出了3個時長（zhǎng）計有30分鍾的遊戲製作視頻，采訪了塞爾（ěr）達係列新作《荒野之息（xī）》的各位（wèi）主要開發者（zhě），包（bāo）括藤林秀麿（mǒ）、堂田（tián）卓宏、瀧澤智（zhì）、若井（jǐng）淑（shū）等主要負（fù）責人，請他們談論了關於遊（yóu）戲（xì）的概念、人物設定、音樂等方麵的（de）內容。

在任天堂的前任社長岩田聰在世的時候，有一檔名叫“社長問”（社（shè）長が訊く）的欄目會不定期地（dì）在（zài）任天堂（táng）的官網上連載。而這也幾乎是（shì）唯一（yī）一個官方的、可以讓（ràng）玩家（jiā）們了解（jiě）到遊戲那些現場遊戲開發者，或者說任天堂的（de）年輕開發者們的地方。事實上，在社長問的後（hòu）一期，采訪的就是《Splatoon》這個全新IP的年（nián）輕（qīng）開發者們。

2016年的大（dà）熱門《Splatoon》的年輕一代開發者們。圖片來自“社長問”的後一篇采訪 此次采訪的塞爾達開發者們

而（ér）這次視（shì）頻（pín）中出現的藤林秀麿同樣也同樣擔當了《天空之劍》的製作，並參加了岩田聰前社長對他的采訪；《荒野（yě）之息》的美術和程序（xù）相關負責人也都（dōu）出（chū）現在（zài）了《風之仗HD》的訪談之中。

在過去，任天堂自己不怎麽談論他們的（de）遊戲到底是怎麽製作出來的，而連（lián）載了將近5年（nián）的“社（shè）長問”是第一次讓（ràng）這些實際（jì）製作了遊戲大部分內容的開發者們出現在玩（wán）家（jiā）的（de）視野中——這次的《荒野之息》也延（yán）續了這個傳統（tǒng），並且更加直接。他們甚至還（hái）少見地公開了遊戲在開發階段的各種資料。

我們來看看（kàn）他（tā）們具體是怎麽說的吧。（下文根據（jù）這3段視（shì）頻（pín）整理，並（bìng）補充了來自過往報導和采訪中對（duì）遊戲開發的說明。本文可能涉及微量劇透。）

■ 1、遊戲跳票可能（néng）主要是因為開（kāi）放世界太難做

遊戲早是在2013年（nián）1月份開始正式製作，但《荒野之息》經曆過（guò）兩次跳票。現在你還能找到“遊戲會在2015年發（fā）售”的和預（yù）告片，原本（běn）遊戲也曾預定會在2016年的早期（qī）在WiiU上發（fā）售。

預定2016年在WiiU上發售（shòu）時的概念圖

而遊戲延期的原因，在現（xiàn）在看來，主（zhǔ）要可能還（hái）是因為在（zài）《荒（huāng）野之息》的“開放世界”上（shàng）需要花費太多的精力了。

《荒野之息》中的“開放世界（jiè）”——按照青沼的說法，是“開放空間”（Open Air）——這是一個由團隊（duì）自造的單詞，門用來表達《荒野之息》中幾乎（hū）可以嚐試（shì）任何事情（qíng）的設計和做法。而這是從（cóng）他在做《風之（zhī）杖（zhàng）》的（de）時候就開始嚐試的（de）。但當時因為硬件的原因，沒有辦法實現。

在《風之杖》中，你（nǐ）也可以乘著小船去很多地方，大海中也有（yǒu）可以探索的部分

製作人青（qīng）沼還舉出了《天空之（zhī）劍》的例子作為“典型”。很多時候，在塞爾達係列的遊戲中林克都有一個或者多個據點，林克每次都需要從這個據點騎馬、飛、快速旅行到另一個地方。青沼原本（běn）就想要把這些（xiē）連接（jiē）不同地圖（tú）的“中間的部（bù）分”也做出來——想要製作一個廣闊的（de）世界，一（yī）直都是他的追求。

《天空之劍》中（zhōng）你需要從“據點”飛出來，才能來到一個新的迷宮（gōng）

整個《荒野之（zhī）息》的（de）設計主要圍繞（rào）著兩個概念：改變塞爾達傳說係列一直以來的傳統（tǒng），和製作（zuò）一個廣（guǎng）闊自由（yóu）的（de）世（shì）界。後者可以說是為了實現前者而得出的（de）方案之一，但實際上“廣闊（kuò）自由”貫穿了《荒野之息（xī）》的整個主題。

■ 2、開放世界製作以2D先行

那麽，如何表現出這樣的無縫世界呢？《荒野（yě）之息》的技術總監堂田卓宏提出了（le）先做一（yī）個2D版本的“原型”，然後再進行考慮（lǜ）的方案。

藤林秀麿談到，這個2D版本的原型遊戲中，很多玩法（fǎ）都受（shòu）到了團隊成員（yuán）的好（hǎo）評。但當決定（dìng）開始（shǐ）將這樣的玩（wán）法做成3D版本的時候，就（jiù）出現了許多不同的挑戰，比如說要如何用3D表現出（chū）那（nà）些在2D畫麵上簡化到（dào）了致的內容，需（xū）要再（zài）補（bǔ）充什麽，等（děng）等。“2D的（de）原型讓我們了解（jiě）到了製作3D版本的難度和工作量之大，是（shì）一個非常直觀的試驗。”

堂田也帶著苦笑的表情也承認，“由2D轉向3D的所有工作都非常（cháng）累人。”比如說砍樹這個動作。在2D的世界裏，砍樹隻需（xū）要準備兩（liǎng）張圖片就可（kě）以（yǐ）了（le）：樹、和被砍掉之後的（de）樹樁。但在3D中，你需要考慮如何砍、砍了（le）之（zhī）後怎麽倒下，而且（qiě）還要讓玩家接受這種樹倒下的方（fāng）向（有時會違背物理（lǐ）法則）……這些都很複雜。

除（chú）了3D的造型之外，你還要把他看（kàn）作一個動態的“物件”來對待。事實上，砍下來的樹會（huì）瞬間就變成沒有枝葉的木頭，有時候玩（wán）家還要借（jiè）助它來打敗敵人，或者形成一個獨木橋

而《荒野之息》中簡練又豐富的玩法也來自於這個2D原型，也因為有了這個2D版本的原（yuán）型，技術團隊才想到了（le）一個（gè）簡（jiǎn）單有的原則（zé），用來更好（hǎo）地實現這個開放空間：他們給遊戲世界中的所有東（dōng）西都加上（shàng）了“相互的（de）關係”，再從中伸展出（chū）“全新（xīn）的現象”。

■ 3、物理引（yǐn）擎之外，還門設計了“化學引擎”來處理雷電、風、火、水……

落雷就是一個很好（hǎo）的例子。開發者在考慮落雷這個現象的時候（hòu），總是想不到（dào）怎樣才能讓這種現象有利於玩家。而林克手中的武（wǔ）器有金（jīn）屬製的也有（yǒu）非金屬的。一開始，當然是金屬的武器（qì）攻擊力更強，但遇到落（luò）雷的時候，這種強大的武（wǔ）器就有可能會因為吸（xī）引到了落雷而使得使用者喪（sàng）命。

個人信息是指以電子或（huò）其他方式記錄（lù）的能（néng）夠單（dān）獨或者與其（qí）他信息結識別特定（dìng）自然人身份或者反映特定自然（rán）人活動情況的各種信息。個人信息包括1）姓名、出生日期、住址、電話、電子郵件等個人基本資料（liào）；2）身份證、護（hù）照（zhào）、駕駛證（zhèng）、工作證、社保證、居住證等個人身份（fèn）信息；3）基因、指紋、聲紋、掌紋、麵部識別特征等個人生物識別信息；4）個人信息（xī）賬號、IP地址、個人數字證書等（děng）網絡身份標識信息；4）個（gè）人健康生理信息；5）職業、職位、工作單位、學曆、工作經曆、成績單等個人教育工作信息；6）銀行賬號、口令、存款信息、房產信息、信貸信息、征信信息、交易和消費記錄、流水記錄、虛（xū）擬財（cái）產等個人財產信息；7）通信記錄和內容、短信、彩信、電子郵件等個（gè）人通信信息；8）通訊錄、好友列表、群列表、電子郵件地址列表等聯係人（rén）信息；9）網絡瀏覽記錄、軟件使用記錄、點擊記錄、收藏列表等（děng）個（gè）人（rén）上網操作記錄信息；10）硬件序列號、軟件列表、設備MAC地址、唯一設備識別碼等設備（bèi）信息；11）定位信息、行蹤（zōng）軌跡、住宿信（xìn）息、經緯度等個（gè）人位置信（xìn）息（xī）；12）婚史、宗教信仰（yǎng）、取向、未公開（kāi）的違法犯罪記錄等其他信息。

天眼查資料顯示，常州金緯（wěi）智能裝備製造有限公司，成立於（yú）2021年（nián），位於（yú）常州市，是一家以從事電氣機械（xiè）和器材製造（zào）業為主的企業。企（qǐ）業注（zhù）冊（cè）資本300萬人（rén）民幣（bì）。通過天眼查大數據分析，常州金緯智能裝備製造有限公司利信息21條，此外企業還擁有行政許可3個。

話（huà）雖如此，自由度高的“開放空間”也允許你將這種劣勢轉化為優勢——你可以把金屬的武器扔出去，讓敵人來承（chéng）受落雷造成的傷害（hài）。

在《荒野之息》中，玩家可以操作林克在初（chū）的地圖上習得幾乎所有的能力。玩家可以用這些在開始就提供的各種（zhǒng）要素組，來攻擊敵人，這也是在（zài）此前的訪談中，青沼和其他開發者們如此強調“玩（wán）家可以嚐試使用各種不同的辦法來（lái）打倒敵人”可以實現的原因。

聯（lián）係（xì）人：何經理投機取巧的“打架”辦法

而作為開發者，一旦所有的元素（sù）（物體）都同其他的元素（物（wù）體）有互相聯係的時候，如何調整和設置（zhì），也是遊戲製作、設計中的難點（diǎn）之一，同（tóng）時也成為了此次遊戲（xì）開發團隊的“大成就和意義”。

點火之後就可以燒著那些可燃的東西，比如草

但即便硬件水平能夠打到製作（zuò）無縫的“開放空間”的要求，製作這樣自（zì）由度的（de）遊戲工作量還是很大。“這次真的是靠了我們開發團隊（duì）的成（chéng）員（才能實現）。有很多成（chéng）員（yuán）努（nǔ）力切實地在考慮如何實現（xiàn）這種開放（fàng）世界的做法，這使得我看到了可能。這（zhè）樣（yàng），我們才終決（jué）定要（yào）這麽做。”青沼坦言。

關（guān）於這個（gè）“所有物體（元素）都可以同其他物體（元素）產生相互作用”的考量，是通（tōng）過對（duì）在遊戲世界中出現的所有事物進行分類，再定義3條規則（zé）來實（shí）現的，這一（yī）點在今年的GDC遊戲開發者大會（huì）上，團隊也談到了。

《荒野之息》使用了Havok引擎用來實現遊戲中（zhōng）的各種（zhǒng）物理法（fǎ）則果。但除（chú）此之外，團隊還開（kāi）發了一款“化學引擎”，

點火、砍樹等等的點子在2D原型版本中就存在

■ 4、主角和怪物設計都依賴於世界觀，從始至終都在調整

在開（kāi）放空間（世（shì）界）中，遊戲的敘事是一個比較棘手也很（hěn）複雜的話題，比如說，情（qíng）節不能（néng）夠設計得太過緊湊複雜，否則玩家就（jiù）會失去探索廣闊世界的興趣。

而遊戲中的3個主要角色——主角林克、塞爾達公主和終Boss加農——都有著不同的設計（jì）概念和方式。林克作為主角，是（shì）先考慮了他（tā）在這次作品中的格（gé）之（zhī）後再進行的人物設定；相對地，加農就主要是按照（zhào）他作為終Boss的遊戲邏輯來設計的，要（yào）體現出他（tā）的Boss感，鋁皮保溫還要考（kǎo）慮到整個（gè）遊戲的世界觀，後才進行實際的畫麵設計。

加農在遊戲的初期階段（duàn）就登場了，做得非常可怖

塞爾（ěr）達公主則相對特殊。她脫胎於兩種（zhǒng）邏輯，一是來自（zì）遊戲邏輯（jí）（planner）的（de）考量——要（yào）把她設計成什麽樣才能夠吸引玩家去（qù）拯救她；另一個則是美術設計（designer）的想法——第一眼看上去她應（yīng）該是什麽樣（yàng）的。而實際上出現的塞爾達（dá）則是這兩（liǎng）種邏輯的結，或者說是（shì）互相的妥協：除了在遊戲的流程中展現塞爾達（dá）公主（zhǔ）的魅力之外，也需要（yào）第一眼看（kàn）起來的亮眼程度（dù）來支撐；同時，遊戲的劇本才是塑造她這個角色重要的參考。

Planner們考慮設計的塞爾達公主 人設組追求“第一眼就喜歡”的設計，和終定（dìng）稿的塞爾達公主

作為女主角，塞爾達公主的造型（xíng）一直到後的後都在進行細微的調整，包括她的麵部表情、光照的角度（dù）甚至是眼睫毛的細微變化——美術總監瀧澤說，塞爾達和（hé）林克（kè）有時關係非常好，比如說在《天空（kōng）之劍》中；而在《黃昏公主》中，就保（bǎo）持（chí）了公主（zhǔ）和騎士的位置；這種關係對比一直都（dōu）有著變化——而《荒野之（zhī）息》中塞爾達的立場設定，很令他（tā）滿意。

塞爾達公主（zhǔ）的細致表情

除了主要角色和己方角色以外，敵人也經過了許多（duō）精細的編程。比如說在遊戲中經常出現的這個小怪（guài），如果自己觀（guān）察的話就（jiù）會發（fā）現（xiàn）他們在做各種（zhǒng）各樣奇怪的事情，包括挖鼻子、狩獵、等等，這些小動作也都會讓玩家產生（shēng）一種奇（qí）妙的感受，仿佛他們（men）可能並沒有那麽壞，“如果因為這些細節（jiē）讓玩家開始考慮（lǜ）諸如‘他看起來沒（méi）有那麽（me）壞，他為什麽變壞了？’的問題的話（huà），就太好了。”

這是（shì）我遇到的情況：右上角的連個小怪在成功（gōng）殺死一頭野豬之後，現在又匍匐在草叢中狩獵了

在這（zhè）些小角色中，也（yě）有被否決（jué）掉的人物。比如（rú）說，藤林原本想加入（rù）類似小人國的小人兒的，在過往的遊戲《縮小帽》中就使用了這個概念。但由於這種做法似乎（hū）和開放世界不太相，終還是（shì）去掉了。

小人的概（gài）念圖和《縮小帽》

■ 5、音（yīn）樂（lè）以鋼琴為主，音細致到挖鼻子都有聲音……

除了開放世（shì）界本身之外，在人物的設計和音樂的設計上，《荒野之（zhī）息（xī）》也顯示出了不同。

根據音樂總監若井淑（shū）的介紹，這是係列第一次采用鋼琴作為主要樂器，也盡量不適用太（tài）多的背景音（yīn）樂（lè），更多的則是（shì）展現在那個環境下會出現的各種自然聲響，非常樸素（sù）。而曆代塞爾達遊戲中出（chū）現過的音樂和音有25%左右用在（zài）了這次的（de）新作之中，這也讓他（tā）感到很驚訝。

悠揚的主旋律之一使用了二胡

在這種（zhǒng）樸素的環境中，“腳步聲”就成為了若井關注的主要部分，而其他的聲音，也都使用了近似的物品來錄製盡量真實的（de）聲響（xiǎng）。若井還特別舉了一個（gè）例子來說明這次錄音（yīn）中“變化”的（de）部分：比如說，小（xiǎo）怪（guài）們的動作很（hěn）多，有時候你還能看見它們在挖鼻子，而這（zhè）個挖鼻子的聲音（雖然有點誇張），則是通過將手指（zhǐ）插在濕漉漉的抹布中間（jiān）攪動來錄製的。

音錄製現場（chǎng）

■ 6、美術很大程度（dù）來自神秘的（de）日本繩文時代

在美術方麵，遊戲中出現的林（lín）克（kè）的“平（píng）板（bǎn）”、祠的設計則是參考了日本（běn）繩文時代古文物。繩文時（shí）代的文化並不主流，也沒有出現在很多其他的遊戲中，這（zhè）種（zhǒng）“神（shén）秘的感覺”是瀧澤選擇參考它的主要原因。

受到繩文時代影（yǐng）響的設計

■ 7、年輕的美術設計師想做外星人入侵的場景

瀧澤說，當時他們有一個隻（zhī）有開發成員能夠登錄的bbs，很多開發成員會在上麵發布許多有趣的內容。在那個bbs上，製作人青沼提（tí）出了“要改變理所當然的傳統”這個概念。那麽怎樣的美術風格能（néng）夠和上麵提到的開放、廣闊的世界相吻呢（ne）？

年輕的美術設計者們提出了很多（duō）方（fāng）案，瀧澤特別談到了幾個有趣的畫（huà）麵。有一個設計是有外星人入侵，UFO出現在了上空中（zhōng），還會拐走地麵上的人；還有一個則（zé）是在地麵（miàn）上的（de）巨大兵器們互相發射激光laser beam，然後林克奔跑在這些射線（xiàn）之中的場景——而他（tā）們實際上已經做出動畫了。

林克和UFO 奔跑的林克

“反正都要改了，不如（rú）就徹底改掉吧！”

瀧澤雖然（rán）後還是（shì）沒有采用這些設計，但這些美術組的成員提出的大膽想法（fǎ）也（yě）成為了大（dà）家的靈感動力來源。事實（shí）上，青沼（zhǎo）就（jiù）談到，他沒想到（dào）那些（xiē）守護者（Guardian）在動的時候會射出激光來（lái），這應該就是來自於上麵的那段動畫吧。

各式各樣（yàng）的林克，左下角還穿著宇航服

■ 8、《荒野之息》非常符（fú）初代塞爾達的理念

不過（guò），《荒野之息》也並沒有改動所有的東西。

比方說，塞爾（ěr）達係列一直都是一個試探玩家的“好奇心”的遊戲，玩家（jiā）們也（yě）會努力尋找各種隱藏的地圖、寶箱、道具等等，這些“傳（chuán）統”，也要被《荒（huāng）野之息》繼承，在散布在海拉（lā）爾平原上的100多個祠（cí）（迷宮）中，有許（xǔ）多就充滿了這種要素。

同時，在大方針上，團隊遵循了“回到（dào）原（yuán）點”的想法。在（zài）第一代《塞（sāi）爾達傳（chuán）說》中，玩家就可（kě）以自由地在地圖上（shàng）進行探險了（le），這個初的傳統（tǒng），也被繼承到了荒野之息中。

紅白機上的初代塞爾達係列遊戲《塞爾達傳說》中，玩家可以自由探索

■ 9、遊戲地圖參考了日本京都

那麽，在設計這個廣大的世界的時候，初就需要決定地圖的大小。此時藤林就想到了他出生、居住的日本京都。而任天堂總部也位於京都。

“我們想到了京都市的（de）東南西北的地貌和大小，想（xiǎng）著（zhe）如果要在（zài）京都走路的話，大概多久就（jiù）會累，需要花多長的時間，馬兒需（xū）要跑多快比較適……這些都重了京都（dōu）的地形，就會很容易考慮和設計。”

京都（dōu）地圖，和實際遊戲中地圖的對比。

■ 10、為了孩子們能玩到塞（sāi）爾達而努力本地（dì）化

青沼說，這次塞爾達在一開始就內置了（le）9國語言。這是因為他一直（zhí）聽說（shuō），在歐洲有許多沒有翻譯成他（tā）們語言的國家，小孩子在玩兒遊戲的時（shí）候就需要父母幫忙帶著口頭翻譯，這次就希望這些（xiē）小朋友們也能玩上新的塞（sāi）爾達遊戲。

而本（běn）地化，包括配音的部分，都是初就決定要做的……即便如此，本地化也實在是一件非常（cháng）累人的工（gōng）作。

每一個國家也有不同的人（rén）來擔任（rèn）角（jiǎo）色的配音，連青沼本人也說，自己會把遊戲的語（yǔ）言設置成英文（wén）來進行外語（yǔ）的學習。