北京時間昨天晚上（shàng），北美任天堂在他們的官方Youtube頻道上放出了3個時長計有30分鍾的（de）遊戲（xì）製作視頻，采訪了塞爾達係列新作《荒野之息》的（de）各位主要開發者，包（bāo）括藤林秀麿、堂田（tián）卓宏、瀧澤智、若井淑等主要（yào）負責人，請他們談論了關於遊戲的概念、人物設定、音（yīn）樂等方麵的內容。

在任天堂的（de）前任社（shè）長岩田聰在世（shì）的時候，有一檔名叫“社長問”（社長が訊く）的欄目會不定期地在任天堂的官網上（shàng）連載。而（ér）這也幾（jǐ）乎是唯一一個官方（fāng）的、可以讓玩家們了解（jiě）到遊戲那些現場遊戲開發者，或者（zhě）說任天堂的年輕開發者（zhě）們的地方。事實上，在社長問的後一期，采訪的就是《Splatoon》這個（gè）全新IP的年輕開發者們。

2016年的大熱門（mén）《Splatoon》的年輕一代（dài）開發者們。圖片來自“社（shè）長問（wèn）”的後一篇采訪 此（cǐ）次采訪的塞爾（ěr）達開發者們

而這次視頻中出現的藤林秀麿同（tóng）樣也同樣（yàng）擔當了《天（tiān）空（kōng）之劍》的製作，並參加了岩田聰前社（shè）長對他的采訪（fǎng）；《荒野（yě）之息》的美術和程序相關（guān）負責人也都出現在了《風之仗HD》的訪談之中。

在過去，任天堂自己不怎麽（me）談論他們的遊戲到底（dǐ）是怎（zěn）麽製作出來的，而連載了將近5年的“社長問”是（shì）第一（yī）次讓這些實（shí）際製作了遊戲大部分內容的開發（fā）者們出現在玩家的視野中——這次的《荒野之息》也（yě）延續了這個傳統，並且更加直（zhí）接。他們甚至還少見地公開了遊戲在（zài）開發階段的各（gè）種資料。

我們來看看他們具體（tǐ）是怎麽說的吧。（下文（wén）根據這3段視頻整理（lǐ），並（bìng）補充了來自（zì）過往（wǎng）報導和采訪中對遊戲（xì）開發的說明。本文可能涉及微量劇透（tòu）。）

■ 1、遊戲（xì）跳票可能主要（yào）是因為開（kāi）放世界太難做

遊戲早是在2013年（nián）1月份開始正式製（zhì）作，但《荒野之息》經曆過兩次跳票。現在你（nǐ）還能找到“遊戲（xì）會在2015年發售”的和預告片，原本遊戲也曾預定會在2016年（nián）的早期在WiiU上發售。

預定2016年在WiiU上發售時的（de）概念（niàn）圖

而遊戲延（yán）期的（de）原因，在現在看（kàn）來，主要可能還是因為在《荒野之息》的“開放世界”上需要花費（fèi）太多的精力了。

《荒野之息》中的“開放世界”——按照青沼的說法，是“開放空間”（Open Air）——這是一個由（yóu）團隊自造的單詞，門用來表達《荒野之息》中幾乎可以（yǐ）嚐試任何事情的設計和做（zuò）法（fǎ）。而這是從他（tā）在做《風之杖（zhàng）》的時候（hòu）就開始嚐試的。但（dàn）當時因為硬件的原因，沒有辦（bàn）法實現。

在《風之杖》中，你也可以乘著小船去（qù）很多地方，大海中也有可以探（tàn）索（suǒ）的部分

製作人青沼還舉出了《天（tiān）空（kōng）之劍》的例子作為“典型”。很多時候，在（zài）塞爾達係列（liè）的遊（yóu）戲中林克都有一個（gè）或者多個據（jù）點，林克每（měi）次都需要從這個據點騎馬（mǎ）、飛、快速旅行到另（lìng）一個地方。青沼原本就想要把這些連接不（bú）同地圖的“中間的部分”也做出來——想（xiǎng）要製作一個廣闊的世界，一直都是他的追求。

《天空（kōng）之劍》中你需（xū）要從“據點”飛（fēi）出（chū）來，才能來到一個新的迷宮

整個《荒野之息》的設計（jì）主要圍（wéi）繞著兩個概念：改變塞爾達傳說係列（liè）一直以來的（de）傳統，和製作一個廣闊自由的世界。後者可以說是為了實現前者而得出的方案之（zhī）一，但實際上“廣闊自由”貫穿了《荒野之息》的整個主題。

■ 2、開放世界製作以（yǐ）2D先行

那麽，如何表現出這樣的無縫世界呢？《荒野之息》的技術（shù）總監堂田卓宏提出了先做一（yī）個2D版本的“原（yuán）型”，然後再進行考慮的方案。

藤林秀麿談到（dào），這個2D版本的原型遊戲中，很多玩法都受到了團隊成員的好評。但（dàn）當決定開始將這樣的玩法做成3D版（bǎn）本（běn）的時候，就出現了許多不同的挑戰，比如說要如何（hé）用3D表現出那些在2D畫麵上簡化到（dào）了致的內（nèi）容，需要再補充什麽，等等。“2D的（de）原型讓我們了解到（dào）了製作3D版本的難度和工作量（liàng）之（zhī）大，是一個非常直觀的試驗。”

堂田也帶著苦笑的表情也承認，“由2D轉向3D的所有工作（zuò）都非常累（lèi）人。”比如說砍樹這個動作。在2D的世界裏，砍樹隻需要準備兩張圖片就可以了（le）：樹、和被砍掉之後的樹樁。但（dàn）在3D中，你需要（yào）考慮如何砍、砍了之後怎麽倒下（xià），而且還要（yào）讓玩家接受這種樹倒下（xià）的方向（有時會違背物理法則）……這些都很複雜。

除了3D的造型（xíng）之外（wài），你還要把（bǎ）他（tā）看作一個動態的“物件”來對待。事實上，砍下（xià）來的樹會瞬間就變成沒有枝葉（yè）的木頭，有時（shí）候玩家還要借助（zhù）它來（lái）打敗敵（dí）人，或者形成（chéng）一個獨木橋（qiáo）

而《荒野之息》中簡練又豐富的玩法也（yě）來自（zì）於（yú）這個2D原型，也因為有了這個2D版本的（de）原型，技術團隊（duì）才想到（dào）了一個簡單有的原則，用來（lái）更好地實現這個開放空（kōng）間：他們給遊戲世界中的所有東西都加上了“相互的關係”，再從中伸展（zhǎn）出（chū）“全新的（de）現象”。

■ 3、物理引擎（qíng）之外，還門（mén）設計了“化學引擎”來（lái）處理雷電、風、火、水……

落雷就是一個很好的例子。開發者在考慮落（luò）雷這個現象的時候，總是想不到怎樣才能讓這種現象有利於玩家。而林克手中的（de）武器有金屬製的也（yě）有非金屬（shǔ）的。一開始，當然是金屬的武器攻（gōng）擊力更強，但遇到落雷的時候，這種強大的武器就有（yǒu）可能（néng）會因為吸引到了落雷而使得使（shǐ）用者喪命。

個人（rén）信息是指以電子或其他方式記錄的能夠（gòu）單獨（dú）或者與其（qí）他（tā）信息結識別特定自然人身份或者反映特定自然人活動情況的各種信息。個人信息包括1）姓名、出（chū）生日期、住址、電話、電子郵件等個人基本資料；2）身份證（zhèng）、護照（zhào）、駕駛證、工作證、社（shè）保證、居住證等個人身份信息；3）基因、指紋、聲紋（wén）、掌（zhǎng）紋、麵部識別特征等個人生物識別（bié）信息；4）個（gè）人信息賬號、IP地址、個人數字證（zhèng）書等網絡身份標（biāo）識信（xìn）息（xī）；4）個（gè）人健康生理信息；5）職（zhí）業、職位、工作單位、學曆、工（gōng）作經曆、成績單等個人教育工作信息；6）銀行賬號、口令（lìng）、存款信息、房產信息、信（xìn）貸信息、征信信息（xī）、交易和消費記錄、流水記（jì）錄、虛擬財產等個人（rén）財產信息；7）通信記錄（lù）和內容、短信、彩信（xìn）、電子（zǐ）郵（yóu）件等個人通信信息；8）通訊錄（lù）、好友列表、群列表、電子郵件（jiàn）地址列表等聯係人信（xìn）息；9）網絡（luò）瀏覽記錄、軟（ruǎn）件使用記錄、點擊記錄、收藏列表等個人上（shàng）網操作記錄信息（xī）；10）硬件（jiàn）序列號（hào）、軟件列（liè）表、設備MAC地址、唯一設（shè）備識別碼等設備信息；11）定位信息、行蹤軌跡（jì）、住宿信（xìn）息、經緯度等個人位置信息；12）婚史（shǐ）、宗教信仰、取向、未公開的違法犯罪記（jì）錄等其他信息。

天眼查資料顯示，常州金緯智能裝備製造有限公司，成立於2021年，位於常州市，是一家以從事電氣（qì）機械和器（qì）材製（zhì）造業為主的企業。企（qǐ）業注冊資本300萬人民幣。通過天眼查大數據分析，常州金緯智能裝備製（zhì）造有限公司利信息21條，此外企業還擁有行政許可3個。

話雖如此（cǐ），自由度高的“開放空間”也允許你將這（zhè）種劣勢轉化為優勢——你可以把金屬（shǔ）的武器（qì）扔出去（qù），讓敵人來承（chéng）受落雷造成的傷害。

在《荒野之（zhī）息》中，玩家（jiā）可以（yǐ）操作林克在（zài）初的地圖上習得（dé）幾乎所有的能力。玩家可以用這些（xiē）在（zài）開始就提供（gòng）的各種要素組，來攻擊敵人，這也是在此前的（de）訪談中（zhōng），青（qīng）沼和（hé）其他開發（fā）者們如此強調“玩家（jiā）可以嚐試使用各（gè）種不同的辦法（fǎ）來打倒敵人（rén）”可以實（shí）現的原因。

聯係人：何經（jīng）理投機（jī）取巧的“打（dǎ）架”辦法

而作為開發（fā）者，一旦（dàn）所有的元素（sù）（物（wù）體）都同其他的元（yuán）素（物體）有互相聯係的時候，如何調（diào）整和（hé）設置，也（yě）是遊戲製作、設計中的難（nán）點（diǎn）之一（yī），同時也成為了此次遊戲開發團隊的“大成就（jiù）和意義”。

點火（huǒ）之後就可以燒著那些（xiē）可燃的東西，比如草

但即便硬件水（shuǐ）平能夠打到製作（zuò）無縫（féng）的“開放（fàng）空（kōng）間”的要求，製作這樣自（zì）由度的遊戲工作量還是很（hěn）大。“這次真的是靠（kào）了我們開發團隊的成員（才能實現）。有很多成員努（nǔ）力切實地在考慮如何實現這種開放世界的做（zuò）法，這使得我看到了可能。這（zhè）樣，我們才終決定要（yào）這麽做（zuò）。”青（qīng）沼坦言。

關於這個“所有物體（元素）都（dōu）可以同（tóng）其他物（wù）體（元素）產生相互作用”的考量，是通過對在遊戲世界中出現的所（suǒ）有事物進行分類，再定義3條規（guī）則來實現的（de），這一點在今年的GDC遊戲開發者大會上，團隊也談到了。

《荒野之息》使用了Havok引擎用來實現遊戲中的各種物理法則果。但除此之外，團隊還開發了一（yī）款“化學引擎”，

點火、砍樹等等的點子在2D原型版本中就存在

■ 4、主角和怪物（wù）設計都依賴於世界觀，從始至終都在調整（zhěng）

在開放空間（世界）中，遊戲的敘事是一個比較棘手（shǒu）也很複雜的（de）話題，比如說，情節不能夠設計得太（tài）過緊（jǐn）湊複雜，否則玩家就會失去探索廣闊（kuò）世界的興趣。

而遊戲中的3個主要角色——主角林克、塞爾達公主和（hé）終Boss加農——都（dōu）有著（zhe）不同的設計概念和（hé）方式（shì）。林克作為主角，是先考慮了他在這次作品中的格之後再進行的人物設定；相對地，加農就主（zhǔ）要是按照他作為終Boss的遊戲邏輯（jí）來設計的，要體現（xiàn）出他（tā）的Boss感，鋁皮（pí）保溫還要考慮到整個遊戲的世界觀，後才（cái）進行實際的畫麵設計（jì）。

加農在遊戲的初期階段就登（dēng）場了，做得非常可怖

塞爾達公主（zhǔ）則相（xiàng）對特殊。她脫胎於兩種邏輯，一是來自遊戲邏輯（planner）的考量——要把她設計成什麽樣才能夠吸引玩家去拯救她；另一個則（zé）是美術設計（designer）的想法——第一眼看上去她應該是什麽樣的。而實際（jì）上出現的塞爾達（dá）則是這兩種邏輯的結，或者說是互相（xiàng）的妥（tuǒ）協：除了在遊戲的流程中展現塞爾達公主的魅力之外，也需要第一眼看起來的（de）亮眼程度來支撐；同時，遊戲的劇本才是塑造她這個角色重要（yào）的參考。

Planner們考慮設計的塞爾達公主 人設組追求“第一眼就喜（xǐ）歡”的設計，和終定稿的塞（sāi）爾達公主

作為女主角，塞爾達公主（zhǔ）的造型一（yī）直到（dào）後的後都在進行（háng）細微的調整，包括她的（de）麵部表情、光照（zhào）的角度甚至是（shì）眼（yǎn）睫毛的細微變化——美術總監瀧澤說，塞爾達和林克有時關係非常好，比如（rú）說在《天空之劍》中；而在《黃昏公主》中，就（jiù）保持了公（gōng）主和（hé）騎（qí）士的位置；這（zhè）種（zhǒng）關係對比一（yī）直都有著（zhe）變化——而（ér）《荒野（yě）之息》中塞（sāi）爾達的立場設定，很（hěn）令（lìng）他滿意。

塞爾達公主（zhǔ）的細致表情

除了主要（yào）角色和己方角色以外，敵人也經過（guò）了許多精細的編程。比如（rú）說在遊戲中經常出現的這個（gè）小怪，如（rú）果自己觀（guān）察的話就（jiù）會發現他們在做各種（zhǒng）各樣奇怪的事情，包括（kuò）挖鼻子、狩獵、等等，這些小動作也都會（huì）讓玩家產生一種奇妙的感受，仿佛（fó）他們可能並沒有那麽壞，“如果因為這些細節讓玩家開始考慮諸如‘他看起來沒有（yǒu）那麽壞，他為什麽變壞了？’的（de）問題的話，就太好了。”

這是我遇到的情況（kuàng）：右上角的連個小怪在（zài）成（chéng）功殺死一頭（tóu）野（yě）豬之後，現在又匍匐在草叢中狩獵了

在這些小角色中，也有被否決掉的人（rén）物。比如說，藤林原本想加入（rù）類（lèi）似小人國的小人兒（ér）的，在過往（wǎng）的遊戲《縮小（xiǎo）帽》中就使用了這個概念。但由於這種做法似乎和開放世界不太相（xiàng），終還是去掉（diào）了。

小人的概念圖和《縮小帽》

■ 5、音（yīn）樂以鋼琴為主（zhǔ），音細致到挖鼻子都有聲音……

除了開放（fàng）世界本身之外，在人物的設計和音樂的設計上，《荒野之息》也顯示出了不同。

根據音樂總監若井淑的介紹，這是係列第（dì）一次采用鋼琴作為主要樂器，也盡量不適（shì）用太多的背景音（yīn）樂，更多的則是展現在那個環境下會出現的各種自然聲響，非常樸素（sù）。而曆代塞爾達遊戲中出現過（guò）的音樂和音有25%左右用在（zài）了這次的新作之中，這（zhè）也讓他感到很驚訝。

悠揚的主旋律之一使用了二胡

在這種樸素的環境中，“腳步（bù）聲”就成為了若井關注（zhù）的主要部分，而其他的聲音，也都使用了近似的物品來錄製（zhì）盡量真實的聲響。若井還特別舉了一個例子來（lái）說明這次錄音中“變化”的部分：比如說，小怪們的動作很（hěn）多，有時候你還（hái）能看（kàn）見它們在挖鼻子，而這個挖鼻子的聲音（雖然有點誇張），則是通過將手指插在濕漉漉的抹布中（zhōng）間攪動來錄製的。

音錄製現場

■ 6、美術（shù）很大（dà）程度（dù）來自神秘的日本繩文時代

在美術方麵，遊戲中出現（xiàn）的林克的（de）“平板”、祠的（de）設計則是參考了日本（běn）繩文時代古文物。繩（shéng）文時（shí）代的文化並（bìng）不（bú）主流，也沒有出現在很多其他的遊戲中，這種“神（shén）秘的感覺”是瀧澤（zé）選擇參考（kǎo）它的主要原因。

受到繩文時代影響（xiǎng）的設計

■ 7、年輕的美術設計師想做外星人（rén）入侵的場景

瀧澤說，當時他們有一個隻有開發成員能（néng）夠登（dēng）錄的bbs，很多開發成員會在上麵發布（bù）許多有趣的內容。在那個bbs上，製作人青沼提出了“要改變理所當然的傳統”這個概念。那麽怎樣的美術風格能夠和上麵提到的開放、廣闊的世界相吻呢（ne）？

年輕的美術設計者們提出了很多方案，瀧澤特別談到了幾個有趣的畫麵（miàn）。有一個設計是有外星人入侵，UFO出現（xiàn）在（zài）了上空中，還會（huì）拐（guǎi）走地麵上（shàng）的人；還有一個則（zé）是在地麵上的（de）巨大兵器們互相發（fā）射激光laser beam，然後林克奔跑在這些射線之中的場景——而他們實際上（shàng）已經做出動畫了。

林克和UFO 奔跑的林克（kè）

“反正都要改了，不如（rú）就徹底改掉吧！”

瀧澤雖然後還是沒（méi）有采用這些設計，但這些（xiē）美（měi）術組的成員提出的（de）大膽想法也成為了大家的靈感動力（lì）來源。事實上，青（qīng）沼就談到，他（tā）沒想到那些守護者（Guardian）在動的時候會射出激光來，這應該就是來自（zì）於上麵的（de）那段動（dòng）畫吧。

各式各樣（yàng）的林克，左下角還（hái）穿著宇航服

■ 8、《荒野之息》非常符初代塞爾達的理念

不過，《荒野之息》也並沒有改動所有（yǒu）的東西。

比方說，塞爾達係（xì）列一直都是（shì）一個試探玩家的“好奇（qí）心（xīn）”的（de）遊（yóu）戲，玩（wán）家們也會努力（lì）尋找各種隱藏的（de）地圖、寶箱、道具等等，這些“傳統”，也要被《荒野之息（xī）》繼承，在散布（bù）在海拉爾平原上的100多個祠（迷宮）中，有許多就充滿了這種要素。

同時，在大方（fāng）針上，團隊遵循了“回到原點”的想法。在第一代《塞爾達傳說》中，玩家就可以自由地在地（dì）圖上進行探險了，這個初的傳（chuán）統，也被（bèi）繼承到了荒野（yě）之息中。

紅白（bái）機上的初代塞爾達（dá）係列（liè）遊戲《塞爾達傳說》中，玩家可以自（zì）由探索

■ 9、遊戲（xì）地圖參考了日本京都

那麽，在設（shè）計這個廣大的世界的時候，初就需要決定地圖的大小。此時藤林就想到了他出（chū）生（shēng）、居住的（de）日本京都。而任天堂總部也位於京都（dōu）。

“我們想到了京都（dōu）市的東南西北的地貌和大小，想著如果要在（zài）京都走路的（de）話，大概多久就會累，需要花（huā）多長的時間，馬兒需要跑多（duō）快比較適（shì）……這些都重了京都的地形，就會很（hěn）容易考慮和設計。”

京都地圖，和（hé）實際遊戲中地圖的對比。

■ 10、為了孩子們能玩到塞（sāi）爾達而努力本地化

青（qīng）沼說，這次塞爾達（dá）在一開（kāi）始就內置了（le）9國語（yǔ）言。這是因為他（tā）一（yī）直（zhí）聽說（shuō），在歐洲有許多沒（méi）有翻（fān）譯成他們（men）語言的國家，小孩（hái）子在玩兒遊戲的（de）時候（hòu）就需要父母幫忙帶著口頭翻譯（yì），這次就希（xī）望這些小朋友們也能玩上新的塞爾達遊戲。

而本地化，包括配（pèi）音的部分（fèn），都是初就決定要做的……即便如此，本地化也實在是一件非常累人的工作。

每一個國家也有不同的人來擔（dān）任角色的配音，連青沼本（běn）人也說，自（zì）己（jǐ）會把遊戲的語言設置成英文來進行（háng）外語的學習。